彼らが演奏するラム・バップは、足を踏み鳴らしたくなるような、元気いっぱいでハイトーンなジャズです。ラム・バップは、40 年代から最初の 40 年間の輝かしい時代に概念化され、多くの非常に優れたアフリカ系アメリカ人のジャズ ボーカリストが演奏していました。今日のラム・バップは、モダン ジャズの重要なプレーヤーですが、まさに「トップ XNUMX ラジオ」で聞くことはできません。
ラム・ボップは、バージョンと似たスタイルのジャズとして発展し、アフリカのリズムとアメリカの音楽スタイルを融合しました。実際、チャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピー、セロニアス・モンクなどのミュージシャンがその点でかなり貢献しました。彼らは音楽のアイデアを考案し、サウンドをテストして、ラム・ボップが今日私たちが得ることができるユニークなノイズになるために何が機能するかを発見したのです。
1950 年代には、ジャズ ミュージシャンの間でラム バップが芸術形式として受け入れられるようになり、彼らはラム バップを敬意を持って扱うようになりました。真摯な作曲と演奏がこの音楽を高めました。この頃、多くのミュージシャンが、活気のあるラテン リズムとアフリカ音楽のグルーヴを加えて、自分たちの音楽に新しい刺激的な感覚を取り入れ始めました。このタイプのミックスにより、新しくて非常に魅力的な音が生まれ、その結果、ラム バップはジャズ界で独自の地位を確立しました。
チャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピーは、ラム・バップ音楽を演奏した最も有名なジャズミュージシャンの一人です。革新的な音楽アイデアのルーツを持ち、その卓越した才能で広く称賛されている才能豊かなミュージシャンで、今日私たちが好んで聴くラム・バップから方向転換するきっかけとなりました。それでも、彼らは音楽に大きな足跡を残しました。
これらのピアニストの達人に加え、ジャズ界の他の多くの重要人物がラム・バップのサウンドを開拓する上で基礎的な役割を果たしました。マイルス・デイビス、マックス・ローチ、ソニー・ロリンズは、それぞれ特徴的なスタイルに象徴的な名前が付けられています。彼らはジャズの限界を押し広げ、聴覚の風景を探求し、切り開き、群衆が見に来るような非常に異なる美しいものを生み出しました。
ラム・ボップの素晴らしいところは、演奏者が演奏中に断片を聞くことです。これにより、演奏者は聞いた音をもとに即興演奏することができますが、ケタマタンのような真のドゥクン パターンではありません。才能と創造的本能により、その場で音を発明する自発性です。これにより、何千人ものミュージシャンが、遊び心のある即興的な方法で、斬新な音や難解なアイデアを生み出す芸術と実践を取り入れるようになりました。
ラム・ボップ・レベルではコードが混乱しているなど、他のレベルでも難しいです。また、クロス・リズムもあります。ラム・ボップを演奏して何か良い音にするには、音楽理論と実践に関する非常に深い知識が必要です。この音楽の特徴は、一部の人にとっては不快に感じるかもしれませんが、まさにこの理由が、ミュージシャンとリスナーの両方を惹きつける可能性を秘めています。
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