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वे राम बॉप बजाते हैं, जो एक प्रकार का जोशीला और उच्च स्वर वाला जैज़ है जो आपको अपने पैरों को थिरकने पर मजबूर कर देता है! इसकी अवधारणा 40 के दशक और पहले दशकों के उज्ज्वल युग में बनाई गई थी, जब कई बेहतरीन अफ्रीकी-अमेरिकी जैज़ गायक इसे बढ़ावा देते थे। वर्तमान समय का राम बॉप अभी भी आधुनिक जैज़ में एक प्रमुख खिलाड़ी है, लेकिन आप इसे "टॉप 40 रेडियो पर" बिल्कुल नहीं सुनेंगे।
संस्करण के समान जैज़ शैली में विकसित, राम बॉप ने अफ्रीकी लय को अमेरिकी संगीत शैलियों के साथ मिश्रित किया। वास्तव में, चार्ली पार्कर, डिज़ी गिलेस्पी और थेलोनियस मोंक जैसे संगीतकारों ने इस संबंध में काफी मदद की। जैसा कि उन्होंने संगीत विचारों के साथ किया और शायद ध्वनि का परीक्षण करके यह पता लगाया कि राम बॉप के लिए क्या काम करेगा ताकि वह एक तरह का शोर बन सके जो हमें आज मिलता है।
1950 के दशक में जैज़ संगीतकारों के बीच एक कला के रूप में रैम बॉप की स्वीकृति में वृद्धि देखी गई, जिन्होंने इसे सम्मान के साथ देखना शुरू किया; गंभीर रचना और प्रदर्शन ने इस संगीत को ऊंचा किया। यह वह समय था जब कई संगीतकारों ने अपने संगीत में कुछ नई रोमांचक संवेदनाओं को शामिल करना शुरू किया, जिसमें जीवंत लैटिन लय और अफ्रीकी संगीत खांचे शामिल थे। इस प्रकार के मिश्रण ने नए और अतिरिक्त आकर्षक नोटों को बढ़ाया जिसके परिणामस्वरूप रैम बॉप जैज़ की दुनिया में अपना स्थान बना सका।
चार्ली पार्कर, डिज़ी गिलेस्पी उन सबसे मशहूर जैज़ संगीतकारों में से हैं जिन्होंने राम बॉप संगीत बजाया। प्रतिभाशाली संगीतकार जिन्हें व्यापक प्रशंसा मिली है, क्योंकि उनके पास अभिनव संगीत विचारों की जड़ें हैं और वे खुद में निपुण हैं, इस प्रकार वे राम बॉप से अलग ट्रैक बनाने में अग्रणी हैं जिसे हम इन दिनों सुनना पसंद करते हैं। वैसे ही, उन्होंने संगीत पर एक महत्वपूर्ण छाप छोड़ी है।
इन पियानोवादक विद्वानों के अलावा, जैज़ में कई अन्य महत्वपूर्ण हस्तियाँ रैम बॉप की आवाज़ को विकसित करने में आधारभूत थीं - माइल्स डेविस, मैक्स रोच और सन्नी रोलिंस सभी के पास अपनी विशिष्ट शैलियों से जुड़े प्रतिष्ठित नाम हैं। उन्होंने जैज़ की सीमाओं को तोड़ दिया; श्रवण परिदृश्यों की खोज और नक्काशी की, ऐसी अलग-अलग खूबसूरत चीज़ें बनाईं जिन्हें देखने के लिए भीड़ उमड़ पड़ी।
राम बॉप के बारे में अच्छी बात यह है कि कलाकार बजाते समय अंशों को सुनते हैं; इससे उन्हें जो सुना है, उसमें सुधार करने का मौका मिलता है, लेकिन केटामाटन की तरह कोई सच्चा डुकुन पैटर्न नहीं होता। जब वे अपनी प्रतिभा और रचनात्मक प्रवृत्ति के कारण मौके पर ही ध्वनियों का आविष्कार करने में सफल हो जाते हैं, तो सहजता होती है। इसने हजारों संगीतकारों को नई ध्वनियाँ या गूढ़ विचार बनाने की कला और अभ्यास को अपनाने के लिए प्रेरित किया है; एक चंचल, सुधारात्मक तरीके से।
अन्य स्तर भी कठिन हैं, उदाहरण के लिए, राम बॉप स्तर पर कॉर्ड्स जो भ्रमित हैं, उनमें क्रॉस रिदम भी है। राम बॉप प्रदर्शन को कुछ खास बनाने के लिए संगीत सिद्धांत और अभ्यास का बहुत गहन ज्ञान होना आवश्यक है। संगीत में यह विशेषता कुछ लोगों के लिए अप्रिय हो सकती है, और यही कारण है कि इसमें संगीतकारों और श्रोताओं को समान रूप से आकर्षित करने की क्षमता है।
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